利落不粘腻女性剧得打透当下人的生活态度

利落不粘腻女性剧得打透当下人的生活态度

　　 如果我们将近些年来女性故事中的成长逻辑分代的话，那么k22代是低微女性依靠精英男士的拯救指导成为成功女性，第二代大体是女性在成功中开始有了人格独立性，当下我们能看到一些剧集有了第三代逻辑的出现，即并非只以一两种人生走向来定义结果，更倾向于多元化的女性认知自我、突破自我的空间。就像《苏菲的包装》中定义的“灿烂”，并不是指两位女主转身成为了多么璀璨的人，而是转身之时的亮光，有自主、有尊严、有智慧。而这二人在剧中的成长弧光，一是戳破生活的假象去反思和重找生活的真意，一是摆脱心魔真正从阴影处走到阳光下生活-k22在转身中，她们迎来的是平凡生活蕴含的一些奇遇

　　 出轨、离婚，一个当代社会生活中难以回避的高发问题，却已成为被观众视作“套路”的影视剧情；但是，呈现它，就真的没有好戏吗？

　　 正在进入收官的《苏菲的包装》，就带着这样常见的开始，却向观众展开了不套路的故事。作为女性都市生活剧，这部剧集与它所呈现的人群相谐，有一种独特的都市飒爽利落风；双女主人物设定与人物关系新颖，对于当下生活的观察和态度的传递颇有见地，这是剧集的核心亮点；而与此同时，与人物和剧情的反传统类似，这部剧集通过节奏、影像、变调等多种维度呈现出的交锋感、生活感、喜剧织的视听感受，在生活剧中也很有新意。由此，《苏菲的包装》给观众传达出一种真正属于都市剧的新鲜通透爽感。

　　 当“双女主”迅速成为当下女性剧的主流结构，其人设组合与互动关系上的新意-k22而非爱情因素-k22已经成为观众挑选该类剧集的首要考量。

　　 《苏菲的包装》为女主们塑造的核心人物气质，正是这两年国剧对传统女主形象“叛逆”的一种典型代表：女主们并非为传统的“善类”，更强化由内而外的“力量感”。

　　 在剧中，对这种力量感的挖掘与人物的年龄、背景、经历是比较相谐的，从二人整体来看，都呈现出了经历过社会与生活打磨后、心智成熟的女性状态。

　　 这种状态典型地体现在两个方面。一方面，二人遇事立场态度清晰，行动果断。苏菲（包装彩盒）在疑似遭遇丈夫在情感和财产上的双重背叛后，快速冷静定策略、搜实证，确定后果断分手并能保护住女儿和应属自己的利益。安宁（快递缓冲包装）在得知自己的朋友丁漫漫介入苏菲家庭时，先尽力规劝，不成后则明确立场，尽管困窘也不会因对方可以提供物质帮助而妥协盲从；而在遭遇对自己恶意抹黑的真正的“社死”困境花束包装教程声名因自己受损，不逃避不躲藏，自己站在k22线面对问题。当然，这两者之间也颇有塑造上的差异，苏菲更侧重“心计、智性”，安宁则蛮少见的是女性体力强者，这使得她们具体的人物细节上也多有看点。

　　 而这样的人物特性，也造就了剧中这组相对特殊的双女主人物关系。不同于常见的闺蜜或以友好相交为起点，这二人的初始更可以说是“敌方”，其中既掺杂情感矛盾，还有着安宁被资方关系牙膏自动包装疑似“卧底”的嫌疑。在这样夹生甚至可能相撞的关系下，两个人能够比较快地化敌为友，成为工作上的战友与生活中的朋友，凭借的正是成熟的“拎得清”、底色上的真诚，以及女性之间对于她者困境的深度共鸣。在这样的关系演变中，其实也描摹出了不同于青春相伴的，成性友情中的点-k22关于理解、认同、价值判断的重要。

　　 另一方面来说，在有原则的同时，这两位女主也是颇有些“狠劲”的，有足够的反抗与回击的心气、胆气和能力-k22这也是我们前文所说，她们并非传统“善类”的原因。比如苏菲对前夫的揭破是耐心策划的，公开处刑不留余地；而同时在商场上，她面对资方的陷阱与压制，引入同盟来交锋，也是很有头脑手段。而安宁方面，面对曾欺骗自己、令自己无意中成为事实“小三”的庞鑫，无论是后者对孩子抚养权的争夺还汉堡包装设计进行打击威胁，都选择硬刚，更正面进入对方领地还以颜色。

　　 如果我们将近些年来女性故事中的逆袭逻辑分代的话，那么k22代大体是低微女性依靠精英男士的拯救指导成为成功女性，第二代大体是女性在成功过程中开始掌握自我的独立性，到了当下我们能看到一些剧集有了第三代逻辑的出现，即并非只以一两种人生走向来定义结果，更倾向于多元化的女性认知自我、突破自我的空间。

　　 《苏菲的包装》中的“灿烂”，落到整体剧集中可以看到，并不是指两位女主转身成为了多么璀璨的人，而是呈现转身之时的亮点，有自主、有尊严、有智慧。而这二人在剧中的成长弧光，苏菲是因戳破生活的假象而去反思和重找生活的真意，安宁则摆脱心魔真正从阴影处走到阳光下生活-k22在转身中，她们迎来的是平凡生活蕴含的一些奇遇。

　　 如果说双女主是剧集的底色，那么由她们延展出去的人物群像、人物关系，则是反映剧集创作世界观的重要镜像。

　　 《苏菲的包装》中，我们可以观察两类重要角色：女主身边的亲密男性角色，以及女主“对面”的女性角色。

　　 苏菲在离婚之后，身边新出现了杨苏菲的包装创业者，一个完全没有“包袱”的人，在商场上既有自己的精明又很拉得下脸面，善以喜感化解问题与尴尬是他的特别之处，在生活中讲求脚踏实地地感受，由此也显得有些计较、抠门。安宁则认识了苏菲的弟弟苏洛，一个年轻的幼儿园男老师，热情阳光，没什么脾气，与孩子们打成一片，不过可能看起来有些稚嫩。

　　 这是非典型的、去精英化的“剧集男主”，但却是更接近社会的真实的人，从这两个人物身上，我们可以看到创作中想传达出的对人的个性、自我发展、生活理念等更立体的看法。

　　 并且可以很显著地看到，他们各自，与苏菲的包装完美的体面前夫闫伟伦、安宁的具有权威地位的前恋人庞鑫，正是相反的存在；但恰是这种相异，在此处讲述了，人们应该如何打破滤镜去更真实地看待世界、理解生活。

　　 比如“衣冠楚楚”的闫伟伦，会背着苏菲挪用共同财产，因自己的无能又自负而带来巨大危机；而“小气可笑”的杨凯，却是关键时刻见人品的真义气。庞鑫因自己的财富地位自以为是，始终枉顾安宁意愿要为她做所谓“的安排”，其实只是逼着她活在见不得人的阴暗处，而苏洛虽然是普通人，但却给到安宁最重要的尊重与温暖。

　　 剧集中并未给出命定的最终结局，关于苏菲与杨凯、安宁与苏洛的未来，依然是开放的；这样的走向，意味着剧集并非要以“重新获得婚姻”来定义女主们的幸福与否，而是通过这样的多组对照的人物关系，来展露生活的不同真实面目，引导人们对人生的更多探究。

　　 同样值得注意到的，比如苏菲的真兄弟史尚飞，剧集通过他留下了一片男女主之间真正纯粹的并肩打拼、伙伴友谊的关系空间；而又如庞鑫的妻子王媛，与安宁同为受到欺骗和伤害的女性，她在知晓丈夫出轨真相后，一没有无端打击报复女性“对手”，二没有哀怨对待自身境况，她紧固件包装掌控权，同时解决掉因那些往事，庞鑫和闫伟伦作为甲方资羊肉真空包装的压制状茶叶包装厂重回双赢发展的状态。

　　 可以说随着剧情的展开，观众们可以收获到的，是很多令人觉得有惊喜的人物呈现。而整体通过这些人物与人物关系的描述，我们可以看到《苏菲的包装》是在试图展现当下人们更多元的生活状态，以及更清醒和包容的生活态度，也在释放更符合当下人向往和期待的人生格局。

　　 而作为剧集创作中的“反派”角色，无论是苏菲前夫闫伟伦、小三丁漫漫，或是安宁的前恋人庞鑫，借助对他们的塑造，对其中情感伦理纠葛的描绘，剧集更核心的是在他们身上透视现代生活中人心人性的那些脆弱和幽暗面。比如庞鑫对安宁的不愿放手，写出了人的过度膨胀与掌控欲；闫伟伦先后对苏菲和丁漫漫在情感和经济上的摇摆与侵占，写出了人的自私贪念与底层的懦弱；而丁漫漫对于情感过度的天真与肆意，则呈现了胜负欲无端作祟、小聪明大糊涂最终对一个人自我的围困与伤害。

　　 在当下的剧集中，这个字眼的评价，是有流动性的。比如有些剧集因为密集反转打脸逆袭的剧情设置，而让观众有瞬时爽感，但显然大众舆论中对于这种类型是觉得很粗糙的。

　　 首先，20集的故事，不贪多，只将女主们一个关键人生节点的前后事件铺展清晰。而正如我们前文所提，剧中两位女主清醒果断，这种个性作风体现在故事中是她们对自己这个阶段的人生非常有“掌控感”，因此，在生活进程、个人情感、关键选择上，剧集推进非常利落，不纠缠不粘腻，并且逻辑坚实。有想法且精炼，剧集和人物相协调，体现出了一种有效的“都市感”节奏。

　　 比如苏菲的主线上，剧集在前七八集，配合其发现前夫疑点、搜证、决裂的发展，主要呈现出一种悬疑和交锋的紧张感；而在中后段，随着她走出原有生活，遇到杨凯，又在两人的智斗中，为该剧贡献了大量重要又新鲜的喜剧戏份。

　　 而在安宁的主线上，则有适度的明暗影像对比营造。比如相比苏菲更有交锋感的离婚与职场戏份，安宁的生活显得更平常，但就在她一点点让生活的穷困缓解、努力发展起来的过程中，却经常有梦魇降临。剧集中用生活剧中极其少见的颠簸惊恐的影像来记录安宁的这一梦魇，不时出现在她将好转的生活中，对她的故事形成了一种来自不安全感的张力，让人们也始终持着一份疑惑好奇，在已知她有“被小三”的经历下，还有什么样的不堪遭遇。

　　 与此同时，这部剧集对于都市生活元素的展现也是丰富而平橱柜包装创业中的律动感、先锋感，众人家庭生活中的烟火气平和感，人们努力希望向前的阳光感，形成了多元的内容状态。

　　 总体而言，这样一部20集体量的剧集，呈现出了一种持续在变奏的故事与视听走向，没有因伦理情感而过度嘈杂，不会因生活平淡而颇显流水，也没有因观念陈腐而令人厌烦；对当下人与生活的关键通透，塑造出了一部看起来利落爽快的新气质的女性剧。